第38章 她有男朋友了 (第2/2页)

他转身走到书架前，抽出一本书，扔给顾星芒。
　　
　　《演员的自我修养》。
　　
　　斯坦尼斯拉夫斯基。
　　
　　“读过吗？”
　　
　　顾星芒摇头。
　　
　　林懋叹了口气。
　　
　　“那你之前怎么演的？”
　　
　　顾星芒想了想：“就……想象自己是那个人，然后演。”
　　
　　林懋看着她，“想象自己是那个人？”
　　
　　他走回来，在她对面坐下。
　　
　　“你想象的时候，用什么？”
　　
　　顾星芒愣了愣：“用什么？”
　　
　　“用你的生活经验。”林懋说，“你经历过什么，见过什么，感受过什么，把这些情绪调动起来，放进角色里。”
　　
　　顾星芒若有所思地点点头。
　　
　　“这就是体验派。”林懋说，“但体验派有个问题——你没经历过的东西，怎么演？
　　
　　你没杀过人，你怎么演杀人犯？
　　
　　你没失去过孩子，怎么演丧子之痛？”
　　
　　顾星芒心道：老师，我末世来的，我杀过人的。
　　
　　可这话不敢说的，只乖乖巧巧的听他讲课。
　　
　　林懋看着她：“所以你需要方法派。”
　　
　　他站起来，走到书桌前，拿起一个文件夹，递给她。
　　
　　“这是我这三十年总结的核心方法，你这几天好好看看，看不懂的问我。”
　　
　　顾星芒接过文件夹，翻开。
　　
　　第一页写着四个大字：
　　
　　动作分析法
　　
　　“别盯着那些虚头巴脑的情绪。”林懋说，“情绪是抓不住的，是需要极强的入戏能力，是需要天赋的，你要抓的，是动作。”
　　
　　顾星芒抬起头。
　　
　　林懋看着她，开始讲解。
　　
　　“表演的核心，不是‘我要表现出悲伤’，而是‘悲伤的人会做什么动作’。”
　　
　　他在客厅里慢慢踱步。
　　
　　“一个人在悲伤的时候，可能会——低着头，肩膀垮下去，呼吸变慢，眼神涣散，说话有气无力。
　　
　　这些，都是可以设计的。”
　　
　　顾星芒眼睛亮了。
　　
　　“所以演戏，就是演动作？”
　　
　　林懋摇头。
　　
　　“是演动作背后的动机。”
　　
　　他走回来，在她对面坐下。
　　
　　“给你举个例子。
　　
　　一个人要杀人。
　　
　　他拿起刀的时候，动作是什么？”
　　
　　顾星芒想了想：“握紧？”
　　
　　“对，但为什么握紧？”
　　
　　“因为……紧张？”
　　
　　“因为他想杀人，又怕杀人。”林懋说，“这两个动机在打架，所以他握刀的手会紧，又会在某个瞬间松一下。
　　
　　这就是动作的层次。”
　　
　　顾星芒听得很认真。
　　
　　林懋继续。
　　
　　“再比如，一个人要向另一个人告白。
　　
　　他说‘我爱你’的时候，动作是什么？”
　　
　　顾星芒想了想：“可能会往前走一步？”
　　
　　“为什么往前走一步？”
　　
　　“因为……想靠近？”
　　
　　“对，但也可能后退一步——因为害怕被拒绝。”林懋说，“一个动作背后，往往有两个相反的动机在拉扯。
　　
　　你能把这种拉扯演出来，角色就活了。”
　　
　　顾星芒若有所思地点点头。
　　
　　林懋翻开文件夹，指着第二页。